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Visitez l'atelier d'Escher
Atelier à Rome
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«
L'artiste graveur s'apparente un peu au troubadour; il chante et répète la
même chanson dans chaque estampe qu'il tire de son bloc de bois, de sa plaque
de cuivre ou de sa pierre lithographique. Quelle importance si parfois il
perd, tache ou déchire une feuille; il lui en restera toujours assez pour
exprimer ses pensées. »
«
Et si la réserve se révèle insuffisante, il a encore le loisir d'imprimer
une nouvelle série d'exemplaires tout aussi parfaits, originaux et achevés,
jusqu'à ce que l'usure ait eu raison de la planche. »
(Escher dans Locher, 1992, p. 68)
Escher n'a jamais véritablement endossé
l'appellation d'artiste, préférant de beaucoup celle d'artiste graveur. Ce
métier le fascinait à cause de sa beauté, mais aussi parce qu'il répondait
à son désir de multiplier ses œuvres, et qu'il exigeait une grande maîtrise
de la technique. À en juger par la complexité de certaines de ses gravures,
nul doute qu'il était passé maître en arts graphiques.
Le papier
Notons qu'Escher préférait deux types de papier pour l'impression de ses estampes : le papier vélin, fait à partir de pâte de bois, ainsi que le papier japon, un papier particulièrement léger et résistant fabriqué à la main à partir d'essences végétales orientales telles que le mûrier et le bambou.
| M.C. Escher réalisant sa dernière estampe, Serpents, 1969. Extrait du film L'aventure de la perception (2m 30s, sans paroles) |
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| George Escher décrivant l'atelier de M.C. Escher à Rome (3min 7sec, en anglais) |
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| L'atelier de M.C. Escher, avec Jetta
Escher assise et matériel d'impression à l'avant plan, Rome 1931.
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| transcription de : M.C. Escher working
at his last print, Serpents, 1969. Excerpts from the movie Adventures
in Perception |
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| Transcription de : George Escher décrivant l'atelier de M.C. Escher à Rome |
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Techniques de l'estampe
Bien
qu'il ait à l'occasion exécuté des aquarelles et des sculptures, l'estampe
n'a jamais cessé d'être le moyen d'expression favori d'Escher. Nous présentons
ici les techniques qu'il a utilisées le plus fréquemment : un procédé en creux
- la manière noire ou mezzotinte, trois procédés en relief - la linogravure,
la gravure sur bois de bout et la gravure sur bois de fil et un procédé à
plat - la lithographie.
