L'art autochtone contemporain au Canada

Hermann Carl Eduard Biewend, Hermann et Mathilde (née Biewend) Koch avec leurs enfants (dont Robert Koch) et en compagnie d'Helene Biewend avec ses enfants, à Clausthal, 1854 et Yousuf Karsh, Martin Luther King (1929-1968), 1962

Comment chacun de ces photographes aborde-t-il le portrait ?

Hermann Carl Eduard Biewend a photographié sa famille et ses amis. Dans ce portrait, on voit son épouse et ses deux enfants, ainsi que sa s'ur et la famille de celle-ci. Quant à Yousuf Karsh, il s'est consacré à photographier des personnes parmi les plus influentes. Martin Luther King fils a dirigé le mouvement pour les droits civils des Noirs aux États-Unis dans les années 1950 et 1960.

Les deux portraits ont été réalisés hors studio. Biewend a photographié le groupe à l'extérieur de la maison de sa s'ur, en Allemagne. Le révérend King est photographié dans son église à Atlanta, en Géorgie. Les deux photographes abordent de façon très différente le lieu choisi. Dans la photographie de Biewend, les personnages sont en pied. Le lieu relève de la composition, et contribue à nous faire percevoir cette photographie comme un rassemblement intime et informel de la famille. Karsh, quant à lui, ne tient pas compte du lieu, il se concentre sur le visage du sujet. Il s'agit d'un portrait psychologique. Ainsi, il nous présente le côté visionnaire et héroïque de King.

Tandis que Biewend devait composer avec des variations de l'éclairage et du temps, Karsh, lui, contrôlait complètement l'éclairage. Le souci du détail et la surface délicate du daguerréotype de Biewend donnent à l'image une qualité très différente de celle donnée par les tons luisants de l'épreuve à la gélatine de Karsh.